一部承載著北京人藝兩代院長(zhǎng)心血與愿景的原創(chuàng)京味兒大戲《永定門里》，在經(jīng)過(guò)了三個(gè)多月的排練后，前日以齊整陣容與媒體見(jiàn)面。這部沉淀多年的現(xiàn)實(shí)主義作品，編劇是北京人藝歷史上第二任院長(zhǎng)劉錦云；第三任院長(zhǎng)張和平在任時(shí)力主創(chuàng)作劇本，卻因種種原因未能搬上舞臺(tái)；十余年后，終由第五任院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征集結(jié)年輕的演員們實(shí)現(xiàn)了演出的夙愿。

　　據(jù)悉，《永定門里》將于5月1日登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

　　再演一部新戲人生一大幸事

　　86歲的劉錦云雖然坐上輪椅，卻依然思維清晰。因腿腳不便近些年回劇院的次數(shù)不多，但“大叔”的昵稱卻依然保留，且說(shuō)話聲音不改當(dāng)年的中氣十足：希望劇院越辦越好、前途無(wú)量、發(fā)揚(yáng)光大�！队蓝ㄩT里》是他繼《狗兒爺涅槃》《風(fēng)月無(wú)邊》《阮玲玉》等代表作后，傾力十余年創(chuàng)作的一部原創(chuàng)京味兒題材作品。“十多年前寫成的舊作，兩年前在唐燁導(dǎo)演的積極推動(dòng)下，遠(yuǎn)征院長(zhǎng)上任伊始決定排這部作品。從那時(shí)便對(duì)這部戲進(jìn)行大幅度修改，去掉了枝枝蔓蔓，刪去了幾千字、替換了幾千字，大小修改幾十次，才有了今天的樣貌。這部戲并非以離奇的情節(jié)見(jiàn)常，而是寫人物性格。這也是我自己寫戲的一貫主張，作者要鉆到劇中人的心里�！�

　　在劉錦云看來(lái)，如此年紀(jì)，能在心愛(ài)的劇院再上演一部新戲，是人生的一大幸事，而看到劇組中這些自己并不熟悉的鮮活面孔，也讓他看到了人藝的未來(lái)。

　　自己思考一半留給觀眾一半

　　全劇用三十年的時(shí)間跨度和人與環(huán)境的變化，濃縮展示了上世紀(jì)五十年代到八十年代的時(shí)代變遷。作為一部群像作品，《永定門里》將故事的著眼點(diǎn)放在了人的身上，故事主線圍繞兩個(gè)男主人公展開(kāi)，描寫不同道路的兩個(gè)人，長(zhǎng)達(dá)三十年的較量與競(jìng)逐，堅(jiān)守與蛻變，守護(hù)與變遷……直到面對(duì)最后的真相，彰顯信仰與人性的力量。

　　雖是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，但《永定門里》有大量對(duì)于心理外化的表達(dá)讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間之外的精神空間，在虛實(shí)轉(zhuǎn)換中，感受人物強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突和靈魂撞擊。“曹禺先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，合格的編劇寫的是故事，優(yōu)秀的編劇寫的是人�！睂�(dǎo)演唐燁表示，此次創(chuàng)作以豐富的情節(jié)作為載體，最終著力刻畫的還是信仰的力量和深刻的人性。正如編劇劉錦云所說(shuō)“我自己思考了一半，另外一半留給觀眾”。

　　致敬狗兒爺 致敬阮玲玉

　　據(jù)導(dǎo)演唐燁介紹，“這是一個(gè)在藝委會(huì)獲得高得票率的劇本，‘大叔’把他幾十年所經(jīng)歷的東西都寫了進(jìn)去，洋洋灑灑，我跟他開(kāi)玩笑說(shuō)，三個(gè)小時(shí)都演不完。于是我們對(duì)于劇本的修改主要是對(duì)主線的梳理。”唐燁還透露，劇中一些情節(jié)段落可以看到致敬“狗兒爺”、致敬“阮玲玉”。

　　在戲劇呈現(xiàn)上，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)的應(yīng)用、京劇唱段的展示、院落民居還原等，在舞臺(tái)徐徐展開(kāi)一幅生動(dòng)的北京南城時(shí)代畫卷。

　　《永定門里》深厚的文學(xué)基礎(chǔ)體現(xiàn)了北京人藝一直以來(lái)對(duì)戲劇文學(xué)的重視。其中的京味兒語(yǔ)言，結(jié)合了當(dāng)時(shí)北京的時(shí)代特點(diǎn)，在唐燁看來(lái)，“對(duì)老一代人而言，是充滿人情味的回憶；對(duì)年輕人而言，是難得的觀演體驗(yàn)。當(dāng)然，對(duì)我們的青年演員而言，也是一次京味兒風(fēng)格的鍛煉機(jī)會(huì)�！�

　　從解讀劇本到解讀生活

　　劇中兩位男主角由苗馳和楊明鑫出演，一眾中青年演員參與劇中角色的塑造。北京人藝希望用這部現(xiàn)實(shí)主義力作，帶領(lǐng)觀眾感受時(shí)代變遷中理想信仰的力量，在品味和思考中尋找精神上的共鳴。院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征表示，“適逢新老交替的時(shí)期，年輕人需要盡快成熟起來(lái)站到舞臺(tái)中間，點(diǎn)燃他們創(chuàng)作熱情的同時(shí)。也希望借這部京味兒戲讓非京籍的演員學(xué)會(huì)說(shuō)北京話，為未來(lái)重塑經(jīng)典京味兒戲做鋪墊�！�

　　從解讀劇本到解讀生活，導(dǎo)演唐燁說(shuō)道，“青年一代與劇中時(shí)代有一定的距離，這是創(chuàng)作的難點(diǎn)，需要在排練之外去彌補(bǔ)�！睘榇�，劇組請(qǐng)來(lái)老師專題授課，赴檔案館參觀查閱資料、觀看紀(jì)錄片等，讓創(chuàng)作者通過(guò)大量的背景積累去體驗(yàn)劇中時(shí)代，挖掘時(shí)代背景下人的精神面貌。